Phèdre

« Mon propos est donc de dire Phèdre, pas de le lire, ni de le jouer. Laissant de côté l’intrigue Hippolyte/Aricie, j’ai opéré un montage de la pièce autour du lent suicide de Phèdre, du retour inattendu de Thésée et du châtiment royal imposé au fils. Dire tout ça, en utilisant le plus de registres vocaux différents pour rendre absolument limpide le dialogue et l’antagonisme des personnages, avec une gestuelle minimale, le but étant de livrer (délivrer) le texte racinien dans son essence, sans jamais réellement imposer l’acteur, qui doit plutôt devenir un passeur. Chez Racine, la magie est dans la matière de la langue elle-même, dans la musique inimitable de ses vers, dans la puissance de ses évocations, dans l’énergie tellurique qui traverse le texte et le transfigure. » Michel Hermon

« avec le soutien de la Direction régionale des affaires culturelles d’Île-de-France »